Alors qu’il a fuit son pays natal au début des années 80, le russe Andrei Tarkovski est tourmenté par la terrible absence de sa famille, restée aux mains des soviétiques, mais également par la maladie qui le ronge, ainsi que l’approche certaine de la mort. Autant de thèmes qui viennent nourrir sa reflexion sur l’homme et son rapport avec le monde. Tout comme Le miroir (1974), Nostalghia est clairement une oeuvre autobiographique où rêve et réalité se mêlent de manière inextricable. Longue errance de personnages en exil, ce chef d’oeuvre ne pourra guère réconcilier les amateurs et détracteurs du cinéaste. Porté uniquement par une interrogation philosophico-mystique, le film ne suit aucun schéma narratif classique et demande un abandon total de la part du spectateur. Véritable festin des sens, ce métrage extrême nous convie aux frontières de tous les arts (musique, peinture, photographie, architecture) et déploie ses fastes visuels en une myriade de plans tous plus sublimes les uns que les autres. Jouant sur la lumière avec maestria, le metteur en scène signe sans doute son oeuvre la plus aboutie sur le plan formel et mérite sans contestation possible son prix du meilleur réalisateur obtenu au festival de Cannes 1983. Bouleversant dans son discours humaniste, Nostalghia est un magnifique appel à l’union des peuples, par-delà toutes les frontières. Avec un pessimisme qu’on lui connaissait peu, Andrei Tarkovski démontre que le monde ne tourne pas rond et que seuls les poètes, artistes et illuminés voient l’impasse dans laquelle les êtres humains s’engouffrent. Un constat amer qui trouve une raisonnance encore plus forte en ces temps moroses que nous vivons. Parcouru de fulgurances esthétiques bluffantes - notamment lors des grandioses scènes de rêves, fort nombreuses ici - cet avant-dernier opus du maître russe ne peut laisser personne indifférent par sa proposition d’un cinéma à la fois épuré et travaillé à l’extrême. Tarkovski a su transcender son tragique destin grâce à son art, faisant de lui un poète de l’image. Depuis qu’il a disparu, nous sommes tous un peu en exil.